“LADRONA DE LIBROS”

MARKUS ZUSAK

LARRAÑAGA TORRÓNTEGUI RAMÓN ANTONIO

Maestro de Literatura Inglesa en la Universidad Interamericana del Norte.

El tema de la guerra es increíblemente difícil tanto para el autor como para el lector. El tema de los niños durante la guerra es doblemente difícil. Zusak hizo frente perfectamente a la tarea y escribió un libro sobre la vida sencilla durante la Muerte. A lo largo del libro, la Muerte se quejó varias veces de su fatiga durante esa guerra, y espero que muy pronto la gente deje de darle trabajo extra a la Muerte y le permita tomar unas vacaciones tan esperadas. Alemania durante la Segunda Guerra Mundial y la historia de Liesel Meminger, una pequeña amante de los libros.

La historia está contada desde la perspectiva de la Muerte, quien sabe todo lo que saben los personajes principales y más. La muerte conecta destinos y fragmentos de historias y lleva a todos a un denominador: a sí mismo. Liesel es la protagonista principal del libro, a quien la Muerte comienza a seguir después de que le quita el alma a su hermano menor. Liesel roba libros y cada libro está asociado con un momento memorable de su vida, tanto positivo como negativo. Releerá estos libros una y otra vez, guardándolos en los momentos más oscuros de la historia de la humanidad.

La muerte juega con el lector, coquetea, cautiva y de repente pone fin a la historia. Varias veces la narración es interrumpida por un hecho repentino del futuro, y ahora estás sentado con el corazón roto, y todavía faltan 2 años antes de esos eventos, y ¿cómo vivir y leer estos dos años cuando ya lo sabes. Pero luego la vida cotidiana de los personajes principales tapa está herida, y te olvidas, y de repente, un nuevo hecho, y vuelves a engancharte.

El libro está impregnado de humor, con el que te topas en los lugares más inesperados y ahora te ríes, pero las lágrimas aún no se han secado. El personaje es la propia Liesel, una chica valiente que cautiva con su amor por los libros. Y el decidido Rudy, que sabe hacer amigos como ningún otro. Y el amante de la vida Max, que sabe ser agradecido. Hans Huberman, es amable, y su agudo sentido de la justicia son impresionantes. A pesar de que Liesel se muestra comprensiva, algunas de sus acciones generan dudas y rechazo. También me gustaría detenerme en Rosa Huberman. Está claro que le gusta al autor; la describe con amor.

Pero ella es exactamente el tipo de persona con la que trato de romper rápidamente la comunicación. Grosero, tóxico, no reacio a las agresiones e insultos... Estas personas no evocan sentimientos agradables. Un pedazo de la vida cotidiana de los alemanes que no estuvieron muy involucrados en las hostilidades (al principio). Pero su situación también está cambiando gradualmente. En mi opinión, muchas cosas se muestran de forma demasiado privada. Si el autor hubiera aumentado la escala, podría haber resultado mucho mejor.

En cuanto al narrador de esta historia, es decir, la Muerte, este hecho no confundió, sino que introdujo cierta inverosimilitud. El comienzo del libro es irreal. Está narrado por la propia Muerte (en el libro del género masculino), quien vigila el destino de la niña Liesel. En 1939, tiene nueve años y su madre los lleva a ella y a su hermano a una familia de acogida. El padre de la niña, un comunista, ya no está. Liesel se encuentra en una familia que los cuide en Himmelstraße.

Los padres adoptivos de la niña se describen muy bien, se les ve como personas vivas, pero todo lo demás sigue siendo un esbozo incompleto. La idea de hacer de la muerte el narrador principal es a la vez buena y mala. Es bueno porque el lenguaje peculiar (y yo diría que no del todo artístico) se puede atribuir a la singularidad del personaje. Malo porque el narrador podría haber sido cualquiera.

El estilo del libro es irregular, con extrañas metáforas presentadas como originales, pero que no gustarán a todos. Hay referencias a muchas cosas terribles de esa época, incluso mencionaron Stalingrado, la persecución de los judíos, etc. Y al final resultó que no sentía tanta lástima por nadie como para sentir el destino de los héroes. La cuestión no es que considere a todos los alemanes culpables de esa guerra, sino que, para mí, Zusak no fue convincente en su intento de describir la psicología de la gente de esa época. Este es uno de los libros, como dicen ahora, de “tendencia”. Está de moda leerlo, discutirlo, elogiarlo o criticarlo. Además, si alabas, debe ser con aspiración, y si regañas, debe ser con espuma en la boca.

 El libro se desarrolla en la Alemania nazi, de 1939 a 1943. Pero esta novela no trata sobre los oscuros secretos de la cúspide del Tercer Reich, ni sobre los héroes de la clandestinidad antifascista, ni sobre el Holocausto, se trata de la gente común. Más precisamente, principalmente sobre una persona: la niña Liesel Meminger, esa misma "ladrona de libros", criada en una familia de adopción en la pequeña ciudad de Molching. No muy lejos de Múnich. En la “patria histórica” del nazismo, por así decirlo. Con todas las consecuencias. Porque no tiene absolutamente ninguna razón para amar al Führer. Como, de hecho, sus padres adoptivos tampoco lo hacen.

Toda la magia de esta historia, por extraña que pueda parecer, está en su absoluta cotidianidad. Y todos sus participantes son también gente corriente. Pero esto es precisamente lo que me conmueve. Lo que toca el alma no es que la niña se haya quedado sin padres, que su hermano menor haya muerto ante sus ojos, que la vida sea difícil y hambrienta para ella y su familia. Esto, por extraño que parezca, se percibe sólo como un trasfondo. Y aquí está el problema: cómo la gente corriente, que no son héroes en absoluto, con toda la inhumanidad de la vida que los rodea, con toda su grosería exterior, logran amarse unos a otros, a pesar de las circunstancias y, a veces, simplemente arriesgando sus vidas. por el bien de otro.

- Esta es probablemente la principal ventaja de la historia sobre la niña Liesel. Otra ventaja indiscutible del libro son los personajes realistas y tridimensionales de los personajes. La psicología adolescente se transmite de forma absolutamente magnífica. Déjame darte sólo un ejemplo: “Cerda”, se rio y, levantando la mano, comprendió claramente que en ese mismo momento Rudy la llamaba cerdo. Creo que esto ya es amor, del tipo que sólo es posible a los once años.

Y ahora sobre las deficiencias. En esencia, sólo hay un inconveniente, pero muy grande. El libro está escrito desde la perspectiva de la Muerte. Pero el problema no es este, sino el hecho de que esta Muerte (allí parece ser un hombre) es pretenciosa, y antinatural hasta el extremo. Tan pronto como el autor se olvida del narrador, la Muerte, deja de difundir un patetismo exagerado junto con una "filosofía mezquina en lugares profundos", distorsionando deliberadamente el lenguaje, dándole "inhumanidad" (bueno, por supuesto, después de todo, la Muerte no puede hablar y piensa como un ser humano) y simplemente cuenta la historia en el punto focal de la niña: todo está bien. Aparece el narrador y listo. La trama está arruinada. En mi opinión, el último capítulo resulta especialmente infructuoso en este sentido.